La Pratique du Graffiti

<style type="text/css"> body{ font-weight:bold; margin:0; padding:0; } .header A{ color:white; text-decoration:none; } .header a:hover { text-decoration:underline } .header A:visited{ color:white; } </style> <BODY> <div class="header" style="position:absolute; left:0; top:0; width:200; height:400; background-image:url(../../professionnel/lien-graffeur2.jpg);" > <br><br><br><div style="position:relative; left:5px;"><a href="index.html" target="top">Retour au résumé</a></div> </div> <BR><BR><P> <A TARGET="BodyFrame" HREF="these_front.html#i"> <STRONG>Avant propos</STRONG> </A></P><P><A TARGET="BodyFrame" HREF="these_front.html#ii"> <STRONG>Remerciements</STRONG></A> </P><HR NOSHADE> <P><A HREF="these_body.html#th.i"><STRONG>INTRODUCTION</STRONG></A></P> <UL><LI><A HREF="these_body.html#th.i.1"><STRONG>Les cadres d'une analyse sociologique du graffiti</STRONG></A></LI></UL><P> <A HREF="these_body.html#th.ii"><STRONG>QUESTIONS METHODOGIQUES</STRONG></A></P><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.ii.2"> <STRONG>I- PRESENTATION DE LA GRILLE D'ENTRETIEN</STRONG></A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.ii.3"><STRONG>II -PRESENTATION DES ELEMENTS RECUEILLIS </STRONG> </A><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.ii.3.1">2-1 La relation d'entretien : </A></LI><LI> <A HREF="these_body.html#th.ii.3.2">2-2 Le choix des interlocuteurs et la question de leur représentativité :</A></LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ii.3.3">2-3 Le travail de l'oeil : </A></LI></UL></LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ii.4"><STRONG>III- LE TRAVAIL DE DECODAGE</STRONG></A></LI></UL><P><A HREF="these_body.html#th.iii"><STRONG>PREMIERE PARTIE :Le graffiti et la ville : une histoire commune</STRONG></A></P><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.5"><STRONG>I-LA LEGENDE URBAINE DU GRAFFITI</STRONG></A><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.5.4">1.1- Une pratique importée des Etats-Unis.</A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.5.5">1.2- L' implantation du mouvement en France</A></LI></UL></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.6"><STRONG>II- DES SUPPORTS ORIGINAUX : LES MURS ET LES TRANSPORTS PUBLICS</STRONG></A><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.6.6">2-1 La ville comme espace de ségrégation spatiale et temporelle</A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.6.7">2-2 L'ubiquité du graffiti comme dépassement des frontières urbaines</A></LI></UL></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.7"><STRONG>III- UN CADRE SPECIFIQUE : LA RUE</STRONG></A><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.7.8">3-1 Un espace de conquête et de relégation</A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.7.9">3-2 La rue comme espace public </A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iii.7.10">3-3 La rue comme espace du public </A></LI></UL></LI></UL><P><A HREF="these_body.html#th.iv"><STRONG>DEUXIEME PARTIE : Graffiti, art et culture</STRONG></A></P><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.8"><STRONG>I - AUTONOMIE OU DOMINATION CULTURELLE ?</STRONG></A><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.8.11">1-1 Détour critique par la théorie de la légitimité culturelle </A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.8.12">1-2 Le 'mouvement graffiti' comme mode d'expression autonome </A></LI></UL></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.9"><STRONG>II- LA CONSTRUCTION DE VALEURS ET DE REFERENCES PROPRES </STRONG></A><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.9.13">2-1 Aux origines était le Hip Hop...</A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.9.14">2-2 La construction d'un langage propre</A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.9.15">2-3 Une culture de l'image </A></LI></UL></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.10"><STRONG>III- L'ART DE GRAFFER : UN COUP DE FORCE SYMBOLIQUE</STRONG></A><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.10.16">3-1 Un processus d'auto désignation artistique</A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.iv.10.17">3-2 L'art de graffer ou comment conjuguer éthique et esthétique.</A></LI></UL></LI></UL><P><A HREF="these_body.html#th.v"><STRONG>TROISIEME PARTIE : La question du public et la reconnaissance externe du graffiti</STRONG></A></P><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.v.11"><STRONG>I LA DIFFICILE RECONNAISSANCE DU GRAFFITI</STRONG></A><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.v.11.18">1.1 Les conditions de légitimation du graffiti</A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.v.11.19">1-2 Les formes possibles de la reconnaissance du graffiti</A></LI></UL></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.v.12"><STRONG>II- LA DIFFICILE EXISTENCE DES GRAFFEURS EN TANT QUE GROUPE ARTISTIQUE</STRONG></A><UL><LI><A HREF="these_body.html#th.v.12.20">2-1 Ecart de position et réappropriation sociale du graffiti</A></LI><LI><A HREF="these_body.html#th.v.12.21">2-2 Entre logique individuelle et logique collective : </A></LI></UL></LI></UL><P><A HREF="these_body.html#th.vi"><STRONG>CONCLUSION</STRONG></A></P><HR NOSHADE><P><A HREF="these_back.html#iii"><STRONG>BIBLIOGRAPHIE</STRONG></A></P><P><A HREF="these_back.html#iv"><STRONG>ANNEXES</STRONG></A></P><UL><LI><A HREF="these_back.html#v"><STRONG>LEXIQUE</STRONG></A></LI><LI><A HREF="these_back.html#vi"><STRONG>Entretien n°1 avec KORE (Julien) et NASTA (Thibault), le 11 décembre 1999</STRONG></A></LI><LI><A HREF="these_back.html#vii"> <STRONG>Entretien n°2 avec SOWAT (Mathieu), le 2 février 2000</STRONG></A></LI><LI> <A HREF="these_back.html#viii"><STRONG>Entretien n°3 avec DUKE (Olivier), le 7 février 2000</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_back.html#ix"><STRONG>Entretien n° 4 avec OGRE (Olivier), 23 mars 2000</STRONG></A> </LI></UL><HR NOSHADE><P><A TARGET="BodyFrame" HREF="these_notes.html#NOTE"><STRONG>Note(s)</STRONG></A></P> </BODY>